В кинофильме Фантомас стает в трёх обликах: доктора Чалека, в форме сторожа, и в виде аристократа по имени Гурн. В главном эпизоде инфанта Данидофф прибывает в царскую придворную гостиницу Парижа. Показана последовательность её передвижения чрез ряд смежных помещений — холл, вестибюль, лифт, коридор и её комната. Далее показано возникновение доктора Чалека в комнате принцессы, где он раскрывает ящик стола, а потом, при звуке за кадром, прячется за занавеской окна. После возвращения принцессы в длинной ночной рубахе, Чалек тихо значит к ней и представляется чистой визитной карточкой. Всё это время он собирает со стола средства и драгоценности. Только после такого как он её поцеловал и получился она звонит на пост охраны гостиницы, откуда ночной дежурный отправляет сторожа вверх по подъёмнику. Но Чалек атакует на него в коридоре четвёртого этажа, и значит в вестибюль в виде сторожа. Дальше в кинофильме показана инфанта, которая изучит чистую визитную карточку, и на ней возникает имя Фантомас. В остальных 2-ух эпизодах представлены контролер Жюв и репортёр Фандор, какие изучат исчезновение Лорда Бэлтама.

Тихая итальянский эпос, который представил плодовитый Maciste характер и был источником вдохновения для других великих немых фильмов, таких как нетерпимости и Метрополис. Позвольте мне знать, если есть что-то еще вы хотели бы, чтобы я загрузить.

Режиссер кино пионера Элис Гай Blache; забил и загружены по случаю ее дня рождения в 2011 году немой фильм аккомпаниатор Бен модели.

Капустная фея, или рождение детей / La fée aux choux, ou la naissance des enfants
Режиссер: Алис Ги / Alice Guy
Société des Etablissements L. Gaumont
Франция, 1900

Салли (Мэй Марш) и ее младшая сестра отправляются посетить их три дяди на западе. Среди других багажа они приносят свои двух щенков. Мелисса (Лилиан Гиш) находится в той же дилижанс с мужем и новорожденным ребенком. Дяди найти девчонки забавно, но сказать им, что собаки должны остаться снаружи. Между тем, неподалеку племя очень очень злых глядя индейцев оказывает племенной танец. Щенки, оставленные снаружи в корзине, бежать. Салли, обеспокоены собак выходит за и обнаруживает они ушли. Она следует их след и работает в двух голодных индейцев, которые захватили их в пищу. Существует потасовка, но ее дяди приехать и вмешаться. Стрельба вытекает и один из индейцев осталось мертвых. Другие индийские возвращается к племени, чтобы сообщить им и вызвали "дикого ненависти» они идут в военную

Считается первым в мире фильм о организованной преступности, следует также отметить, для его раннего использования последующих фокусе. D.W. Гриффит убежден, что его доверенный оператор, G.W. Bitzer, исчезать фон, когда три бандиты идти к аллее в первой сцене. В эту эпоху кинооператор судили о том, как острый и очистить свою картину было, так Гриффит пришлось взять его в художественном музее и показать ему, как фон был не в фокусе, и герои были в центре внимания, чтобы убедить его сделать в силу выстрел.

В последовательности улице, молодая девушка может быть видно, глядя на камеру. Это не было ошибкой; D.W. Гриффит отметил, что, в документальных фильмах, люди, как правило, чтобы смотреть в камеру, и почувствовал, что с ней делать только, что бы сделать сцену чувствовать себя более реалистично.

Нью-Йорк Hat ", 1912, находится в нескольких минутах немого кино режиссер Гриффита, в главной роли Мэри Пикфорд, по сценарию Анита Лоос, один из наиболее заметным из Биограф Studios короткометражных фильмов и, пожалуй, самый известный пример Пикфорд рано работа. "Нью-Йорк Hat" является короткий, очаровательны фильм, который играет главную роль легенды о начале фильма (Мэри Пикфорд и ее брат Джек, Лайонел Бэрримор, что Гиш сестры). Фильм был снят по Biograph, когда это и многое другое в начале США киностудии были основаны в Форт Ли, штат Нью-Джерси в начале 20-го века.

Молли Гудхью ведет унылое, нищую жизнь, в значительной степени из-за ее сурового, скупой отец. Г-жа Гудхью смертельно болен, но, прежде чем умереть, она дает министра, проповедника Болтон, деньги с которой, чтобы купить ее дочь в "наряд" отец всегда запрещал ей. Молли рада, когда министр представляет ее модной шляпе Нью-Йорк она была тоска по, но деревенские сплетни извратить намерения министра и распространение вредоносных слухов. Молли становится социальной парией, и ее отец рвет любимую шляпу в ярости.

Все заканчивается хорошо, однако, после того, как министр производит письмо от матери Молли о деньгах она оставила министра, чтобы потратить на Молли. Вскоре после этого, он предлагает Молли, который принимает его предложение о браке.

Это интересно заметить, что в этой ранней работе имеет тематические элементы, которые повторяются в бы фильмов как режиссер и звезды. Несколько сильных средств Мэри Пикфорд в подарить ей в качестве нижнего класса девушка, которая болезненно осознает ее статуса и жаждет принятия --who ее "улучшает", так часто, как нет, снобы, недостойные ее восхищения. Гриффит, между тем, продолжал демонстрировать особое презрение к суетятся в своей более поздней работе, такие как "реформаторов" дам в современном истории нетерпимости.
Смотреть Пикфорд акт прежде, с, и после "The New York Hat". Ее выступление велик; она играет свою роль, как молодая женщина, а не маленькая девочка, просто и эффективно. Ее эмоции чрезвычайно хорошо передал, для ГВт Камеры Bitzer, в под руководством Гриффита.

Когда ее отец заболел, молодая женщина принимает телеграфа на одинокого западной железнодорожной станции. Она вскоре получает слово, что следующий поезд будет доставлять заработной платы для горнодобывающей компании. Поезд приносит не только деньги, но пара негодяев, стремящихся краже его. Все одна, она провода для помощи, а затем занимает от плохих парней, пока не прибыл.

В каждом доме есть южной был старый доверять тело слуга, которого верность преданность семье своего хозяина была крайняя по мере даже кладя жизнь, если требуется. Эта тема Биограф изображает историю, которая никоим образом не преувеличивает самоотверженную любовь человека к своему хозяину. Жестокий война только началась и когда полковник Фрейзер покидает дом, чтобы присоединиться к его полк солдат Конфедерации, он говорит Джордж, его тело-слуга, чтобы заботиться о жене и ребенку, он оставляет позади. Через некоторое время после мужа убили в бою, и один из его товарищей приносит известие о его смерти его жены, дает ей свой меч. Это повесил над камином. Это действительно тяжелый удар по бедной женщине, но ее бремя утяжеляется, когда появляются силы Союза, грабить дом и записать его на землю. Когда это происходит, ребенок спит в одиночку в своей кроватке, причем час ее послеобеденный сон, и мать пошла на прогулку об основаниях для отвода, чтобы облегчить ее страдания. Старый слуга также на ферме ремонт изгородь. Увидев пламя, он сразу думает о ребенке. Без мысли о себе, Джордж бросается сквозь пламя в дом, где он находит ребенка на пол, охваченный тепла и дыма, и несет ее, поместив ее благополучно в объятия матери, бедная женщина, находясь в передней части горящий дом, обезумевший от страха. Восстановление несколько от последствий его борьбы в доме, он думает о своей магистерской мечом, и с риском жизни он снова входит в здание и обеспечивает его. Это не долго после этого весь дом рухнет и несчастнее иллюстрация дана здесь о страданиях многих южной женщины во время этой ужасной время беспорядков, бездомных, без видимой убежища. Джордж теперь понимает святость его доверие, и принимая горем женщину за руку, ведет ее и ребенка в его собственной скромной избушке, где он дает свое все для их комфорта, он, будучи содержание распространить одеяло на земле за пределами дверь, на которой лежал головой. Таким образом, до настоящего времени слуга был верен своему доверия.

Уголок в пшеница 1909 американской короткий немой фильм, который рассказывает о жадном магната, который пытается монополизировать мировой рынок пшеницы, разрушая жизни людей, которые больше не могут позволить себе купить хлеба. Оно было направлено на Гриффита и адаптированы Гриффит и Фрэнк Э. Вудс из романа Pit (1903) Фрэнка Норриса.
Intercutting (сквозной) между таблицами еще бедных в линии хлеба и щедрых, активных партий богатого спекулянта несколько ожидает столкновений монтаж, который стал отличительной чертой политической подоплекой советского кино десять лет или чуть позже. В 1994 году, Уголок пшеницы был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин в Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически, или эстетически значимым".

© google translate